三四句由靜而動，進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強(qiáng)烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
　　雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。
賞析二
　　詩的第一句，是借時間來寫景的。“一雨”二字，是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因為以下三句所寫的自然景象。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。
　　第二句，是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因為“平”只能狀其形而不能顯其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”，就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”，則是在靜中求動的點(diǎn)睛之墨，它使池上的安詳平靜中暗含了動意，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備。另外，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影，無疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當(dāng)然，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍，不僅限于池面之上，而是包括池岸之上了。
　　以上二句，是對雨后的池上靜景的描繪，用語質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密。
　　三四兩句，描繪的是一時平靜之后的動景。“更作荷心萬點(diǎn)聲”一句，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動情于這一陣余響，才提筆寫下這首詩的。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意，由于他從現(xiàn)實自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動規(guī)律：靜總是暫時的、相對的，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上，人們看到了自然界自身律動的美。或者說，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美。正是這種美，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來，交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色。